Une idée vient parfois de ratages à répétition. Lors de mes voyages, je loupais parfois des plans car je disposais d’un objectif grand-angle alors que le plan nécessitait une longue focale et vice versa. Alors j’ai fini par adopter un dispositif « personnel » radical qui consiste à superposer deux caméras l’une au-dessus de l’autre : une GoPro fixée sur un boîtier photo-vidéo. L’avantage est de bénéficier d’un choix multiple de focales lorsqu’on filme une action ou un paysage.
Ce dispositif apporte un vrai gain en réactivité puisqu’on saisit deux plans en même temps à deux focales distinctes. Je suis à peu près certain de ne pas être le premier à expérimenter pareil dispositif mais je peux arguer l’avoir testé dans des situations concrètes lors d’un voyage touristique (en Iran).
Cette configuration ne requiert pas de matériel démesuré, juste une actioncam en sus d’un boîtier photo et 1 ou 2 adaptateurs très faciles à trouver, voire même que vous possédez déjà. La prise de vues nécessite un peu plus d’attention car on agit sur 2 caméras en même temps et une certaine géométrie des plans doit être respectée. Hormis ces quelques contraintes, le gain en liberté est bien plus grand. Au montage ensuite, on dispose de trois choix possibles : soit monter les deux vues côte à côte, soit ne choisir que la meilleure des deux vues, soit alterner entre les deux vues. Vous découvrirez dans la vidéo ci-dessus 4 applications concrètes de cette méthode.
La première application concrète que je souhaitais présenter est une vue de paysage prise au grand angle par la GoPro dans un désert en Iran. J’ai profité ici d’un décor assez grand grandiose façon western en filmant deux silhouettes qui se sont positionnées d’elles-même à deux échelles de plans complètement différentes, donc sans mise en scène particulière. Puis j’ai enregistré simultanément avec la seconde caméra, c’est-à-dire le boîtier photo vidéo, un plan équivalent de focale 322 mm avec une optique 14-140 mm.
Alors mes deux plans sont dans la boîte, une fois que j’ai obtenu ces deux plans, j’ai trois options possibles :
-dans la première option, je peux placer les deux plans côte à côte ou l’un des deux en vignette, pour obtenir un effet visuel qui peut avoir tout à fait son intérêt d’un point de vue graphique ou même documentaire,
-dans la deuxième option, je peux ne choisir qu’une des deux vues, c’est à dire ne conserver que le plan que je juge le plus réussi. Ici par exemple j’ai choisi le plan large de la GoPro qui procure une grande profondeur à l’image,
-enfin troisième option : je peux alterner les deux plans, ou les relier par un fondu-enchaîné : j’ai souvent d’ailleurs adopté cette méthode de l’alternance comme avec un autre exemple où je commence avec un plan de détail sur ces deux jeunes touristes qui se photographient devant un site géologique très surprenant et j’ai pu enchaîner avec ce plan de situation qui permet de situer les deux touristes dans leur environnement réel.
Vous pourriez me rétorquer qu’on peut peut-être faire les de vues successivement avec un seul appareil et des optiques adaptées et que finalement on n’a pas besoin forcément de deux appareils ? Sauf qu’en pratique c’est quasiment impossible avec des sujets mobiles si j’avais fait deux vues successives d’environ 10 secondes : chacun des deux touristes ne m’auraient certainement pas attendu et auraient quitté leur position respective. J’aurais donc loupé cet effet de continuité dans la position. La morale de l’histoire, c’est qu’en situation de reportage, parfois ça va très vite et on a guerre le temps de réaliser deux prises consécutives.
Voici un troisième exemple un peu différent : à gauche avec la GoPro j’ai pu obtenir une vue générale d’un salon de thé en Iran, ce qui m’a permis de mettre en valeur le décor et de cadrer les musiciens ici à gauche du cadre, et d’autre part à droite j’ai pu enregistrer dans le même temps un plan resserré de deux clientes de ce salon de thé grâce à ce caractère simultané de l’enregistrement. J’ai pu obtenir ces deux plans depuis le même point de vue sans perdre de temps et en conservant un parfait synchronisme de la bande son. Vous pouvez découvrir dans la vidéo l’enchaînement de plans que j’ai pu ainsi réaliser.
Voici un 4e exemple encore différent des trois précédents : je souhaitais filmer le décor somptueux du désert du Lout en Iran avec deux personnes en action qui entrent et sortent du champ dans ce décor; or comme on le voit, la deuxième personne – l’homme en jaune à gauche – hésite à avancer en me voyant et compromet le naturel de l’entrée de champ que j’avais soigneusement préparé. L’homme en jaune hésite car il me voit et j’ai ma main qui lui indique de passer sans s’arrêter mais c’est trop tard : l’entrée de champ est ratée !
Alors fort heureusement, la deuxième caméra avait filmé cette même scène en plan plus serré masquant ainsi la vue large de l’homme qui hésite à passer. J’ai donc remplacé la vue large par cette vue resserrée, puis j’ai juste enchaîné avec un bout de la vue large à la fin. Certes j’aurais pu aussi recadrer au montage mais la qualité aurait été bien moindre à ce niveau de grossissement.
J’ai un dernier exemple prouvant l’intérêt de la double caméra, exemple qui est plutôt inattendu : j’avais en fait filmé ces deux scènes de pêcheur : une vue large et une vue rapprochée en simultané et en revoyant les deux scènes, je me suis aperçu sur la vue rapprochée que la femme masquée au centre semblait protester contre ma présence, ce dont je ne m’étais pas rendu compte sur le moment en raison de l’éloignement mais aussi d’une forte luminosité de la scène. Le fait d’avoir filmé à deux focales différentes en même temps m’aura justement permis de sélectionner la vue la plus éloignée ,c’est-à-dire celle qui atténue le fait que le visage de la femme soit visible en plan rapproché.
Les aspects techniques
Côté technique, pour ma part, j’ai utilisé un boîtier photo vidéo hybride Micro Quatre Tiers (un Lumix GH4) et une GoPro Hero 7 black fixée sur la griffe porte-accessoires du GH4, bien sûr ça fonctionne aussi avec tout autre boîtier photo et une autre actioncam GoPro ou pas. On fixe la caméra d’action au moyen de deux adaptateurs : l’un classique qui est un adaptateur universel pour GoPro avec pas de vis 1/4 qui se fixe donc sur la GoPro et le second qui est un adaptateur pour de flash avec vis 1/4.
L’ensemble reste assez léger puisque la GoPro et le système de fixation ne pèsent au total que 160 grammes. C’est un surpoids tout à fait raisonnable par rapport au boîtier photo que j’ai utilisé qui lui pèse plus de 820 g avec une optique 14-140 mm. Bien sûr la griffe porte-accessoire est monopolisée en permanence, il est donc exclu de fixer un micro additionnel ou une torche sur celle-ci.
Attention la technique du filmage en simultané est surtout valable pour des plans où la caméra filme à l’horizontale ou filme avec une inclinaison assez faible. En effet si vous filmez en contreplongée, donc vers le haut ou en plongée donc vers le bas, le fait que les deux caméras soient l’une au-dessus de l’autre va poser des problèmes de cadrage et d’angle pour la caméra qui filme au télé ou même en plan moyen.
Le second inconvénient – on le devine aussi – est qu’il faut allumer / éteindre / régler deux caméras à la fois au lieu d’une seule. La tension de l’opérateur est un peu redoublée. Toutefois l’avantage des actioncam GoPro est leur reconnaissance vocale, ce qui permet de déclencher et d’arrêter l’enregistrement sans la toucher voire de l’éteindre avec la voix. L’ancienne Hero 7 peut même s’allumer toute seule avec la voix.
Le deuxième avantage d’une actioncam c’est son hyperfocale, c’est c’est-à-dire que tout est net : autrement dit vous n’avez pas besoin de faire de mise au point. Par ailleurs veillez au fait que les rushes sont en double : en cas d’enregistrement en 4K le double enregistrement génère évidemment un poids de rushes bien plus important. Il convient donc d’en tenir compte.
Un conseil pour finir : étant donné que vous allez utiliser deux appareils qui sont radicalement différents en terme de colorimétrie et en terme de contraste, vous aurez éventuellement besoin d’étalonner en post-production ou alors de recourir à un procédé semi-automatique de correspondance de couleur qui est moins compliqué à réaliser qu’un étalonnage. Voili voilou, essayez donc le dispositif de la double caméra et donnez-moi des nouvelles !
